Michael K. Trout

Nuttenkunst. Gerade habe ich eine E-Mail bekommen, in der ich beschimpft werde, dass ich unmoralische Dinge in Bildern zeige. Ich sei ein Hurenbock, so beschreibt mich dieses beschimpfende Wesen. Danke für den Hinweis! Unter Nutten und Zuhältern habe ich Freunde gefunden, die mir solche Grobheiten nicht an den Kopf werfen. Bürgerliche Scheinheiligkeit erregt bei mir Übelkeit. Selbstgerechte Sittenwahrer sind in meinen Augen der letzte Dreck. Mehr will ich zu dieser Beschimpfungsmail nicht sagen. Fotografen zeigen die Welt, wie sie sich im Moment der Aufnahme darbietet. Manchmal sind es gnadenlose Dokumentationen, manchmal Verherrlichungen. Die Verherrlichung des Menschen ist heute ein schwieriger Begriff. Unvermittelt steigt in Gedanken Leni Riefenstahl auf, der genau diese Menschenverherrlichung und das Festhalten des zum Zeitpunkt der Aufnahme vorliegenden Lebensgefühls und Zeitverständnis zum Verhängnis wurde.

Leni Riefenstahl wurde 1902 in Berlin geboren, studierte Malerei und begann ihre Karriere als Tänzerin. Eine Knieverletzung brachte die berufliche Wendung zur Schauspielerin, Filmregisseurin, Filmproduzentin und Fotografin. Somit finden wir, wie so oft in der Fotografie, ein echtes Multitalent. Genau diese mehrfachen Veranlagungen waren Segen und Fluch, weil sie begeisterungsfähig und kreativ war. Als 1934 die nationalsozialistischen Machthaber ihren Reichsparteitag in einer Filmdokumentation von Riefenstahl verewigen wollten, schuf sie ein Machtepos, dessen Verherrlichung des Arischen Herrschermenschen sie antrieb, nach immer neuen Dimensionen und Perspektiven zu suchen. Den Gipfel dieser Verherrlichung stellen wohl die beiden Olympia-Filme „Fest der Völker“ und „Fest der Schönheit“ dar. Riefenstahl folgte ihre Begeisterung für das Große und Schöne des Menschen und grub sich somit die Falle, in die sie nach Zusammenbruch des 3. Reichs fiel.

Da Leni Riefenstahl in sich immer unruhig war, genügte ihr nicht die Regie und der Film, sondern das begleitende Medium Fotografie ließ sie zur Meisterin aufsteigen. Ihre Aufgabe, ihr Wille zur Botschaft, ihre eigene Begeisterung und das Sehen und Begreifen des Schönen machte sie zur Fotonutte eines menschenverachtenden Regimes. Kunst und Wahnsinn vereinten sich im Werk von Riefenstahl zu einem explosiven Cocktail des manipulierenden Bildes, das bis heute ein Lehrstück der Möglichkeiten und Gefahren in der Fotografie darstellt. Kein Fotograf darf diese manipulative Kraft und Macht unbeachtet lassen. Do it now, worry about later, sang James Brown einmal. Leni Riefenstahl tat dies ohne nachzudenken, und musste mit den Folgen leben. Auch nach dem Krieg tat sie genau das wieder. Bezüglich ihrer Kunst war sie unbelehrbar, auch wenn sie an der Einsicht litt, für Hitler-Deutschland einen Hurenjob erledigt zu haben. Trotzdem stand sie zu dem, was sie in Bildern festgehalten hatte. Sie konnte Kunst und Ausnutzung durch Dritte trennen – ihre Kritiker konnten es nicht. Leni Riefenstahl wurde gefeiert, beschimpft, vor Gericht gezerrt, verfemt und zur Unperson. Das Volk, das ihr im 3. Reich zu Füßen lag, war es dann, das sie nach dem 2. Weltkrieg ablehnte und ausgrenzte. Leni Riefenstahl blieb jedoch Leni Riefenstahl, versteckte sich nicht und suchte weiter nach Perspektiven des verherrlichungswürdigen Menschen, bis sie kurz nach ihrem 101. Geburtstag in der Nähe von München starb. Für mich ist sie das beste Beispiel in welchem Spannungsfeld Fotografen leben, wenn sie ihren Aufträgen und Perspektiven folgen. Nuttenkunst und bürgerliche Scheinheiligkeit.

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Tags: Bürgerlichkeit, Fotografie, Hurenjob, Leni Riefenstahl, Meister, Nationalsozialismus, Nuttenkunst, WW2

Der Beitrag wurde am Mittwoch, den 26. November 2008 um 09:35 Uhr veröffentlicht und wurde unter Meister abgelegt. du kannst die Kommentare zu diesen Eintrag durch den RSS 2.0 Feed verfolgen. du kannst einen Kommentar schreiben, oder einen Trackback auf deiner Seite einrichten.